Threads of globalization: Fashion, textiles, and gender in Asia in the long twentieth century W. Norton 封面字体 关于这本书封面字体的设计，我请陈志勇发给了我一些日文版、韩文版、法文版的封面图。我研究后发现有两种形式，一种是保留英文版“the lost thing”的设计，只是在空白处写上自己国家的文字，比如说日文版就是这样处理的，因为他们最大程度地尊重了原著。一种会用自己国家的字体重新设计，比如韩语版。我还是觉得要尊重作者还有读者的一种对多样性呈现的期待，所以我们选择了请专业的字体设计师雷建忠老师把“the lost

封面字体 关于这本书封面字体的设计，我请陈志勇发给了我一些日文版、韩文版、法文版的封面图。我研究后发现有两种形式，一种是保留英文版“the lost thing”的设计，只是在空白处写上自己国家的文字，比如说日文版就是这样处理的，因为他们最大程度地尊重了原著。一种会用自己国家的字体重新设计，比如韩语版。我还是觉得要尊重作者还有读者的一种对多样性呈现的期待，所以我们选择了请专业的字体设计师雷建忠老师把“the lost thing”这个字体用中文重新设计。在雷老师的建议下，我们大胆地向陈志勇请求他提供自己做这本书时候的素材库。陈志勇慷慨地应允了，大家可以看到“失物招领”这四个字背后的底图就来自他的素材库。我们这版《失物招领》的书名是以另一种形式保留了“the lost thing”。因为每一个中文笔划都是从英文字母的结构里面拆解出来的，比如说O、T、L，我们用英文字母原有的图形拼成了中文字体，字体里有书中管道和怪物触手的感觉，所以这也是一种创新吧。 其实，我们给了陈志勇老师三种选择，一种是“The Lost thing”加上中文小字的保留版，一种是选用一种常见的印刷字体，还有一种是用英文字母拆解变成中文字体的这种方式。陈志勇老师他选择了第三种。他当时给我们的邮件里面说这样的创意比较大胆和富有活力，所以我们最终尊重了陈志勇老师的选择，选择了目前的书名字体。 2

using real-world examples

·     Rubery Book Award BOOK OF THE YEAR

at last returned to the ancestral fold

With meticulously researched historical details

Threads of globalization: Fashion, textiles, and gender in Asia in the long twentieth century W. Norton 封面字体 关于这本书封面字体的设计，我请陈志勇发给了我一些日文版、韩文版、法文版的封面图。我研究后发现有两种形式，一种是保留英文版“the lost thing”的设计，只是在空白处写上自己国家的文字，比如说日文版就是这样处理的，因为他们最大程度地尊重了原著。一种会用自己国家的字体重新设计，比如韩语版。我还是觉得要尊重作者还有读者的一种对多样性呈现的期待，所以我们选择了请专业的字体设计师雷建忠老师把“the lostThreads of globalization is an interdisciplinary volume that brings fashion specific garments, motifs, materials, and methods of production into dialogue with gender and identity in various cultures throughout Asia during the long twentieth century. It examines how the shift from artisanal production to 'fast fashion' over the past 150 years has devalued womens textile labour and how skilled textile garment makers and the organizations that support